PREMIERS ABSTRAITS

PREMIERS ABSTRAITS

Les différents représentants des écoles abstraites conçoivent surtout le collage comme le support d'une réflexion sur les composantes de la peinture. Sonia Delaunay utilise le collage dès 1913 pour exécuter plusieurs reliures de livres. Pour un projet de publicité destiné à un fabricant de montres (Zénith, 1913-1914), elle réalise, à partir d'un vers de Blaise Cendrars, avec lequel elle vient d'achever l'illustration de la Prose du Transsibérien, un collage qui anticipe les tableaux du néoplasticisme. À partir de 1915, Jean Arp produit des collages abstraits, géométriques, caractérisés par la trivialité des matériaux: papiers de couleur, papiers kraft, papiers peints... Puis, afin de laisser ses créations échapper à son propre contrôle, il fixe les formes sur un support suivant la configuration aléatoire résultant de leur chute (Selon les lois du hasard, 1916). Au lieu d'intervenir directement, Arp préfère laisser agir «l'élémentaire et le spontané», ou, dans une autre série de collages, recourir au massicot (Papiers coupés au massicot, 1918). Dans l'œuvre d'El Lissitzky figurent, parmi ses nombreuses constructions, quelques dessins où la troisième dimension est suggérée par la juxtaposition de matières différentes. Quant à Moholy-Nagy, il emploie le collage dans certaines de ses compositions pour associer quelques formes simples au contour bien délimité avec des lignes droites; les couleurs sont réduites à l'extrême et l'image se nourrit des seuls rapports qu'entretiennent entre elles les surfaces.